МИХАИЛ ЮРЬЕВИЧ ЛЕРМОНТОВ
(1814—1841)
Основные вехи жизни поэта
Знаменитый русский поэт родился в 1814 г. в семье богатой наследницы М. Арсеньевой и армейского капитана Ю. Лермонтова. Мать Михаила рано умерла, отец был в ссоре с ее семьей, поэтому мальчика воспитывала бабушка Елизавета Алексеевна Арсеньева. Михаил рос в бабушкином имении Тарханы (в Пензенской губернии), получил превосходное домашнее образование. К сильнейшим впечатлениям его детства относятся поездки с бабушкой на Кавказ в 1820 и 1825 гг. В 1827 г. Михаил приехал в Москву и был принят в университетский благородный пансион. После его окончания в 1830 г. он поступил в Московский университет. В студенческие годы М. Лермонтов создал много стихотворений, подражая А. Пушкину и романтикам — Дж. Байрону, Ф. Шиллеру, В. Гюго. Оставив в 1832 г. по не совсем ясным причинам университет, Лермонтов перебрался в Петербург, где поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. В 1834 г. он был выпущен корнетом лейб-гвардии Гусарского полка.
В 1837 г. М. Лермонтов написал стихотворение «Смерть поэта», посвященное гибели А. Пушкина. Текст произведения широко распространился в списках, получил высокую оценку в литературных кругах. Заключительные строки стихотворения с резкими выпадами против высшей аристократии вызвали гнев Николая I. В феврале М. Лермонтов был арестован и вскоре переведен прапорщиком на Кавказ. Ссылка продлилась меньше года, до октября 1837-го.
С апреля 1838 по апрель 1840 г. М. Лермонтов служил в лейб-гвардии Гусарском полку. В этот период установились его связи с пушкинским кругом — семейством Карамзиных, П. Вяземским, В. Жуковским и А. Краевским. Именно тогда Михаил Юрьевич создал стихотворения «Дума», «Поэт», «И скучно и грустно...», «Бородино», «Казачья колыбельная песня», «Три пальмы», «Утес», роман «Герой нашего времени».
В 1840 г. поэт вновь оказался на Кавказе. Через год, прибыв для лечения в Пятигорск, он поссорился с соучеником по юнкерской школе Н. Мартыновым. Ссора привела к дуэли, на которой Н. Мартынов застрелил поэта.
Поэзия М. Лермонтова: основные темы и мотивы
Творчество М. Лермонтова основано на романтических традициях Дж. Байрона и художественных принципах А. Пушкина, но в то же время глубоко своеобразно. Как заметил В. Белинский, у М. Лермонтова «нигде нет пушкинского разгула на пиру жизни; но везде вопросы, которые мрачат душу, леденят сердце...» Действительно, в стихотворениях, поэмах, прозаических произведениях Михаил Юрьевич напряженно раздумывал о судьбе своего поколения, трагическом одиночестве свободолюбивой личности, нравственном состоянии общества и приходил к неутешительным выводам.
Занимавшие поэта проблемы определили круг тем его лирики.
Тема одиночества — ведущая в поэтическом творчестве М. Лермонтова. Лирический герой многих произведений поэта чувствует себя одиноким как на чужбине, так и на родине. Он всегда отгорожен от людей стеной непонимания («Одиночество», «Один среди людского шума.», «Стансы», «Парус», «И скучно и грустно.»).
Вслед за А. Пушкиным М. Лермонтов обращался к теме поэта и роли поэзии. Как и его великий предшественник, М. Лермонтов ставил проблему поэта и толпы (стихотворения «Смерть поэта», «Как часто, пестрою толпою окружен.», «Пророк»).
Тема родины — одна из основных для Михаила Юрьевича. В произведениях о родине он гневно осудил негативные стороны русской жизни: рабскую покорность народа, деспотизм самодержавной власти, преследование инакомыслия, стеснение гражданских свобод. При этом М. Лермонтов с любовью отзывался о славном героическом прошлом отчизны («Бородино»), о неброской красоте ее природы («Родина»).
М. Лермонтов писал и о любви, изображая ее в разных проявлениях: от бескорыстно-идеального, «небесного» чувства до всепоглощающей любви-страсти.
В лирике поэта можно выделить несколько ключевых мотивов.
ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ
Творчество М. Лермонтова привлекало внимание классиков украинской литературы. Он был одним из любимых поэтов Т. Шевченко. Из ссылки Тарас Григорьевич писал друзьям: «Пришлите ради поэзии святой Лермонтова хоть один том, великую-превеликую радость пришлете...» Т. Шевченко неоднократно упоминал поэта в своем дневнике, называя его «наш великий Лермонтов». В творчестве Кобзаря отразились отдельные мотивы и образы М. Лермонтова (в поэмах «Слепая», «Сон», «Тризна», стихотворениях «Что же мне так тяжко?», «Ну что, казалось бы, слова...», «Проходят дни, проходят ночи.»).
Во-первых, мотив свободы и воли: для М. Лермонтова это главные принципы жизни как человека, так и общества в целом («Жалобы турка», «Песнь барда», «10 июля. (1830)»).
Во-вторых, мотив действия и подвига. Действие поэт понимал как борьбу во имя высшей цели («Последний сын вольности»). Антитезой действию в стихотворениях М. Лермонтова был уход в себя, в трагическое бездействие.
Третий сквозной для лирики поэта мотив — странничество. Зримыми воплощениями странничества, бесприютности лирического героя нередко становились образы природы: «тучки небесные, вечные странники» («Тучи»), дубовый листок, оторвавшийся «от ветки родимой» («Листок»). В таких известнейших стихотворениях, как «Нищий», «К Н. И. ...», «К*» («Я не унижусь пред тобою.»), звучит мотив обмана. Обман у М. Лермонтова — неизбежный итог соприкосновения с миром, один из постоянных источников страдания лирического героя. Мотив обманутой любви определил тональность многих любовных стихотворений поэта.
Стихотворение «Смерть поэта»
Произведение было написано зимой 1837 года. Толчком к его созданию послужила гибель Пушкина, известие о которой потрясло М. Лермонтова. Стихотворение, разойдясь в списках по всей России, прославило имя молодого автора.
Композиция стихотворения довольно сложна. Графически (пробелами) в нем выделены шесть частей. Однако интонационно оно распадается на три части. Первые 33 строки (до слов «И он убит — и взят могилой.») — это гневное обличение всех, кто злобно «гнал» «свободный, смелый дар» творца, а также непосредственного убийцы поэта. В последующих 23 строках (до слов «А вы, надменные потомки.») преобладают скорбные, элегические ноты, обличительная интонация
несколько смягчается. Наконец, в заключительных 16-ти строках вновь, уже с удвоенной силой, звучит обличение. В первых двух композиционных частях автор размышляет о трагической участи поэта и его противостоянии с обществом, а в последней обращается с разоблачительной речью к тем, кого он считает виновниками смерти творца: «Вы, жадною толпой стоящие у трона, / Свободы, Гения и Славы палачи!»
Гонители гения остались безнаказанными, однако М. Лермонтов верит в неотвратимость свершения высшего правосудия — суда Божьего и суда истории.
Любовная лирика
Лирический герой стихотворений М. Лермонтова о любви — образ трагический. Он страдает от мучительных сомнений, остро чувствует свое одиночество и несовершенство окружающего мира.
Такой герой изображен в лирической миниатюре «Нищий», созданной М. Лермонтовым в 16 лет. В произведении тема любви раскрывается на фоне мотивов одиночества, неверия в возможность взаимопонимания между людьми. Первые две строфы рисуют образ нищего, который просит на кусок хлеба «у врат обители святой». А кто-то черствый и бездушный кладет в его протянутую руку камень. В заключительной третьей строфе поэт проводит параллель между бедняком на паперти и влюбленным. Лирический герой, словно нищий, молил о любви, но его чувства были «обмануты навек».
С «Нищим» созвучно стихотворение «К Н. И. ...», адресованное Наталии Федоровне Ивановой, дочери московского драматурга Ф. Иванова, которой М. Лермонтов был увлечен в юности. Как и в «Нищем», лирический герой произведения упрекает возлюбленную: «Но ты обманом наградила /Мои надежды и мечты...».
Поэт пытается объяснить и оправдать коварство возлюбленной переменчивостью ее души, слишком часто вверяющейся «новым впечатленьям». Затем лирический герой вспоминает те счастливые дни, когда он был еще любим. В финале стихотворения утверждается идея исключительности силы чувства лирического героя, которое невозможно просто так забыть.
Н. Ивановой посвящено и стихотворение М. Лермонтова «Сонет» (1832). Первая строка вводит основной мотив произведения — мотив воспоминаний: «Я памятью живу с увядшими мечтами.». Лирический герой, чья любовь давно отвергнута, не может забыть возлюбленную, и это мучит его. Дух героя все еще порабощен, скован ее улыбкой и «волшебными глазами».
В 1837 г. М. Лермонтов создал стихотворение, которое по тональности резко отличается от ранних произведений о любви — «Расстались
мы, но твой портрет...». Как предполагают исследователи, оно адресовано Варваре Лопухиной, которую М. Лермонтов любил на протяжении многих лет. Здесь, как и в ранней лирике, звучит мотив расставания, но утверждается непреходящая ценность минут счастья. Герой и его любимая уже не вместе, но воспоминания об их чувствах еще живы и святы.
Осмысливаем прочитанное
1. Что вам известно о жизни М. Лермонтова?
2. Назовите темы и мотивы лирики поэта. Какие из них звучали в изученных вами ранее стихотворениях М. Лермонтова?
3. Какие события жизни поэта повлияли на тематику его произведений?
4. Почему исследователи говорят о М. Лермонтове как о продолжателе пушкинских традиций в литературе? Что объединяет двух классиков?
5. Какое произведение принесло славу М. Лермонтову, дало основание современникам считать его наследником А. Пушкина?
6. Каков характер любовной лирики поэта? Счастлив ли в любви лирический герой произведений Лермонтова?
Готовим проект
7. Используя материалы на электронном образовательном ресурсе interactive.ranok.com.ua, подготовьте проекты «Интересные факты о М. Лермонтове», «Адресаты любовной лирики М. Лермонтова».
СМЕРТЬ ПОЭТА
Отмщенья, государь, отмщенья!
Паду к ногам твоим:
Будь справедлив и накажи убийцу,
Чтоб казнь его в позднейшие века
Твой правый суд потомству возвестила,
Чтоб видели злодеи в ней пример.
Погиб поэт! — невольник чести —
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один как прежде... и убит!
Убит!.. к чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь... он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно
Навел удар. Спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?.. издалёка,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Зачем от мирных нег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..
И, прежний сняв венок, — они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Язвили славное чело;
Отравлены его последние мгновенья
Коварным шепотом насмешливых невежд,
И умер он — с напрасной жаждой мщенья,
С досадой тайною обманутых надежд.
Замолкли звуки чудных песен,
Не раздаваться им опять:
Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать. —
А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!..
Но есть и Божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
1837
Размышляем над текстом художественного произведения
1. Какое впечатление на вас произвело стихотворение?
2. Охарактеризуйте композицию стихотворения. Какие части можно в нем выделить? Как они различаются по интонации, смыслу, переданным в них чувствам?
3. С помощью каких изобразительно-выразительных средств языка в произведении созданы образы поэта и противостоящего ему света?
4. Как вы думаете, почему в «Смерти поэта» А. Пушкин назван «невольником чести»?
5. Какие нравственные и социальные проблемы затронуты в произведении?
6. Сформулируйте идею стихотворения.
Высказываем мнение
7. В придворных кругах стихотворение восприняли как «бесстыдное вольнодумство, более чем преступное». Появление «Смерти поэта» привело к тому, что М. Лермонтова арестовали, а затем перевели на службу из Петербурга в Нижний Новгород. По вашему мнению, почему власти так отреагировали на произведение?
НИЩИЙ
У врат обители святой
Стоял просящий подаянья
Бедняк иссохший, чуть живой
От глада, жажды и страданья.
Куска лишь хлеба он просил,
И взор являл живую муку,
И кто-то камень положил
В его протянутую руку.
Так я молил твоей любви
С слезами горькими, с тоскою;
Так чувства лучшие мои
Обмануты навек тобою!
1830
Размышляем над текстом художественного произведения
1. Первоначально стихотворение имело заглавие «К Е. А». За инициалами скрывалась Екатерина Александровна Сушкова — мемуаристка, в которую был влюблен юный М. Лермонтов. В своих записках Сушкова вспоминала, что в августе 1830 г. большая компания молодежи отправилась в Троице-Сергиеву лавру. На паперти лавры стоял слепой нищий, который, услыхав звон монет, стал благодарить за подаяние и рассказал о бессердечной шутке над ним «молодых господ», «наложивших полную чашечку камушков». Как этот эпизод преломился в стихотворении «Нищий»?
2. Какими вы представляете лирического героя произведения, его возлюбленную?
Читаем выразительно
3. Какие чувства выражены в произведении? Как их можно передать при чтении? Выучите стихотворение, продекламируйте его наизусть.
К Н. И.
Я недостоин, может быть,
Твоей любви: не мне судить;
Но ты обманом наградила
Мои надежды и мечты,
И я всегда скажу, что ты
Несправедливо поступила.
Ты не коварна, как змея,
Лишь часто новым впечатленьям
Душа вверяется твоя.
Она увлечена мгновеньем;
Ей милы многие, вполне
Еще никто, но это мне
Служить не может утешеньем.
В те дни, когда, любим тобой,
Я мог доволен быть судьбой,
Прощальный поцелуй однажды
Я сорвал с нежных уст твоих, —
Но в зной, среди степей сухих,
Не утоляет капля жажды.
Дай Бог, чтоб ты нашла опять,
Что не боялась потерять;
Но... женщина забыть не может
Того, кто так любил, как я,
И в час блаженнейший тебя
Воспоминание встревожит!
Тебя раскаянье кольнет,
Когда с насмешкой проклянет
Ничтожный мир мое названье!
И побоишься защитить,
Чтобы в преступном состраданье
Вновь обвиняемой не быть!
1831
Размышляем над текстом художественного произведения
1. Какое впечатление произвело на вас стихотворение? Опишите образ лирического героя, возникший в вашем воображении.
2. Можно ли говорить о том, что образ героини индивидуализирован? Почему?
3. Как вы понимаете строки: «Дай Бог, чтоб ты нашла опять, что не боялась потерять»? С какими строками пушкинского стихотворения «Я вас любил...» они перекликаются?
4. На ваш взгляд, какую мысль хотел выразить автор в финале произведения?
Приглашаем к дискуссии
5. М. Лермонтов написал послание в 17 лет. По вашему мнению, заметно ли, что автор произведения еще совсем юный человек? Обоснуйте свой ответ.
СОНЕТ
Я памятью живу с увядшими мечтами,
Виденья прежних лет толпятся предо мной,
И образ твой меж них, как месяц в час ночной Между бродящими блистает облаками.
Мне тягостно твое владычество порой;
Твоей улыбкою, волшебными глазами Порабощен мой дух и скован, как цепями,
Что ж пользы для меня, — я не любим тобой,
Я знаю, ты любовь мою не презираешь,
Но холодно ее молениям внимаешь;
Так мраморный кумир на берегу морском
Стоит, — у ног его волна кипит, клокочет,
А он, бесчувственным исполнен божеством,
Не внемлет, хоть ее отталкивать не хочет.
1832
Размышляем над текстом художественного произведения
1. Что такое сонет?
2. Почему лирическому герою тягостно владычество возлюбленной?
3. Как вы считаете, почему М. Лермонтов избрал форму сонета для описания душевного состояния лирического героя?
4. Какой предстает любовь в произведении? Можно ли назвать ее светлым, радостным чувством? Обоснуйте ответ.
Учимся сравнивать
5. Сравните образы возлюбленных в стихотворениях «Нищий», «К Н. И. ...», «Сонет». Что между ними общего?
* * *
Расстались мы, но твой портрет
Я на груди моей храню:
Как бледный призрак лучших лет,
Он душу радует мою.
И, новым преданный страстям,
Я разлюбить его не мог:
Так храм оставленный — всё храм,
Кумир поверженный — всё Бог!
1837
Размышляем над текстом художественного произведения
1. О чем вас заставило задуматься стихотворение?
2. Что свидетельствует о глубине чувств лирического героя к возлюбленной? Как он относится к прошлому?
3. Как вы понимаете смысл двух заключительных строк?
Комментируем высказывание специалиста
4. Литературовед В. Грехнёв писал: «...в романтической лирике М. Лермонтова властвуют силы, разобщающие людские сердца даже в сфере, предназначенной их соединять, — в мире любви». Согласны ли вы с мнением ученого? Обоснуйте свой ответ.
Реализуем творческие способности
5. Представьте, что вы художник и вам поручили сделать иллюстрацию к стихотворению «Расстались мы, но твой портрет...». Что бы вы нарисовали?
Высказываем мнение
6. В стихотворении «Мен здаеться, я не знаю.» Т. Шевченко обращается к М. Лермонтову. Прочитайте отрывок произведения. Выскажите предположение, почему украинский классик считал М. Лермонтова пророком и великомучеником. Что объединяет русского и украинского поэтов?
<...> Де ж ти?
Великомучениче святий?
Пророче Божий? Ти меж нами,
Ти, Присносущий, всюди з нами
Витаеш ангелом святим.
Ти, любий друже, заговориш
Тихенько-тихо. про любов
Про безталанную, про горе,
Або про Бога та про море,
Або про марне литу кров
З людей великими катами.
Заплачеш тяжко перед нами,
I ми заплачемо... Жива
Душа поетова святая,
Жива в святих свогх речах,
I ми, читая, оживаем
I чуем Бога в небесах. <...>
1850
РОМАН «ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ»
Жанр и проблематика
С 1838 по 1840 г. М. Лермонтов работал над своим вершинным творением — романом «Герой нашего времени».
В произведении автор во многом следовал пушкинским традициям. Так, форма путевых записок странствующего офицера, использованная в «Журнале Печорина», встречается в пушкинском «Путешествии в Арзрум». В характере Печорина угадывается несомненное духовное родство с Онегиным. «Евгений Онегин» и «Герой нашего времени» представляют один жанр — социально-психологический роман (первый — в стихах,
второй — в прозе). Кроме того, как и А. Пушкин, М. Лермонтов затронул в своем романе широчайший круг нравственных, социальных, психологических и философских проблем.
Центральной в произведении является проблема личности. Об этом прямо сказано в предисловии к «Журналу Печорина»: «История души человеческой... едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа». М. Лермонтов исследовал личность в ее отношении к обществу, в обусловленности социально-историческими обстоятельствами и в то же время в противодействии им. В произведении поставлены вопросы человека и судьбы, человека и его предназначения, цели и смысла жизни. Главный герой спрашивает себя: «Зачем я жил? для какой цели я родился?» — и не может найти ответ.
С образом Печорина связаны и важнейшие нравственные проблемы романа: добра и зла, границ свободы, ответственности за чужую судьбу, умения дружить и любить.
Образ Печорина
Образ главного героя романа — Григория Александровича Печорина — создавался как портрет «современного человека», которого автор «слишком часто встречал». В нем отражены типичные черты не нашедшего себя в жизни представителя образованного общества 1830-х гг. Поэтому исследователи говорят о том, что герой представляет особую разновидность художественного типа «лишнего человека».
Художественный (литературный) тип — персонаж, в котором воплощены общечеловеческие и присущие людям определенной общественной среды черты. Тип — такой характер, в котором содержится социальное обобщение.
Как и другому знаменитому «лишнему человеку» Онегину, Печорину свойственны незаурядный природный ум, неудовлетворенность собственным существованием. Оба героя разочарованы в жизни, их чувства рано остыли. Однако Григорий Александрович во многом отличается от своего литературного предшественника. Прежде всего — глубиной мысли и ощущений, а также степенью осознанности себя. Печорин постоянно анализирует свои поступки и происходящее с ним, размышляет над самыми главными вопросами человеческого бытия. Если в образе Онегина отражен процесс становления человека, то М. Лермонтов показал трагедию уже сложившейся личности.
Вторая яркая особенность характера героя — противоречивость, парадоксальность, «странность». Противоречивость воплощена в портрете Печорина. «С первого взгляда на лицо его я бы не дал ему более двадцати трех лет, хотя после я готов был дать ему тридцать», —
замечает рассказчик. Он описывает крепкое телосложение Печорина и при этом тут же говорит о его «нервической слабости». Странный контраст представляют также детская улыбка героя и его холодный взгляд.
Молодость Печорина прошла в высшем обществе. Светские удовольствия опротивели ему. Однако положительные качества его натуры — храбрость, решительность, сила воли, целеустремленность, энергичность, проницательность и умение разбираться в людях — требовали реализации. Пытаясь найти свое «назначенье высокое», герой ставит ряд нравственно-психологических экспериментов над собой и другими: похищает черкешенку Бэлу, влюбляет в себя княжну Мери, провоцирует молодого офицера Грушницкого. Игры с собственной и чужими жизнями не дают желаемого результата. В отличие от Онегина, который обретает полноту чувств, Печорин умирает опустошенным по дороге из Персии.
Печорин в системе персонажей романа
«История души» Печорина мастерски раскрыта благодаря тому, что М. Лермонтов показывает его в окружении представителей разных социальных групп: вольных черкесов, офицеров в казачьей станице, контрабандистов в Тамани, высшего общества, собравшегося на водах в Пятигорске. Каждый из второстепенных персонажей по-своему оттеняет внутренний облик главного героя.
Так, доктор Вернер, с которым Григорий Александрович максимально откровенен, подчеркивает то лучшее, что есть в Печорине: искренность, высокие интеллектуальные запросы, аналитический ум. Одновременно при сопоставлении с Вернером становятся более выразительными и негативные качества Печорина — жестокость и бесчувственность.
Печорину противопоставлен Максим Максимыч. На фоне простодушного, человечного, верного в дружбе штабс-капитана особенно заметны эгоистичность, замкнутость, индивидуализм главного героя, его неспособность ценить преданность.
Своеобразным двойником Печорина в произведении выступает Грушницкий. Если Печорин действительно разочарован в жизни, глубоко страдает из-за отсутствия цели существования, неумения быть счастливым, то молодой юнкер старательно играет роль разочарованного человека, чтобы произвести впечатление на окружающих, уверить их в собственной исключительности. Грушницкий напускает на себя загадочный вид, постоянно «драпируется в необыкновенные чувства, возвышенные страсти и исключительные страдания». Его поведение рассчитано на внешний эффект. По характеру Грушницкий подлый, мстительный и завистливый, склонный к интригам и сплетням.
Противостояние героев заканчивается трагедией: главный герой убивает своего «двойника» на дуэли. В истории с Грушницким проявляются новые грани характера Печорина: не меньшее, чем у юнкера, самолюбие, решимость, железная воля, умение искусно манипулировать людьми. Он последовательно и неумолимо лишает Грушницкого его павлиньего наряда и снимает с него маску страдальца.
Важную роль в раскрытии характера Печорина играют женские образы романа.
Первая женщина, с которой знакомится читатель, — это Бэла, черкесская красавица, дочь мирного князя1. Печорин, очарованный внешностью девушки на черкесском семейном торжестве, решил похитить княжну. Видимо, пресытившись светом и женщинами своего круга, он надеялся обрести счастье в отношениях с непосредственной дочерью гор, чувства которой безыскусны и пылки. Однако любовь Бэлы быстро наскучила герою.
Свою несостоятельность в любви герой объяснил двумя причинами — бесчувственностью и неумением дорожить чем-либо: «Из жизненной бури я вынес только несколько идей — и ни одного чувства. Я давно уж живу не сердцем, а головою»; «я никогда ничем очень не дорожу...»
Еще одна любовная драма Печорина разыгралась в Пятигорске с княжной Мери. Герой не любил девушку, однако сделал все, чтобы она полюбила его, и разбил ей сердце. В своем дневнике он откровенно признался, зачем ему это было нужно: «А ведь есть необъятное наслаждение в обладании молодой, едва распустившейся души! <...> Сам я больше неспособен безумствовать под влиянием страсти. »
Третья женщина, которой Печорин сломал жизнь, — это Вера. Ради любви она готова лишиться всего: репутации, семьи, благополучия. Однако Печорин не принял ее жертвы. Лишь потеряв Веру, он осознал, что именно она дарила ту любовь, которую он жадно искал.
Отношения героя с женщинами подчеркивают противоречивость его натуры: жажду любви, счастья — и нежелание отдавать себя избраннице, неумение быть счастливым.
Композиционные особенности романа
Произведение имеет оригинальную композицию, которая подчинена цели исследования «истории души человеческой».
«Герой нашего времени» включает пять повестей, в каждой из которых описана необыкновенная история из жизни Печорина. В жанровом отношении повести неоднородны. «Бэла» напоминает любовную новеллу, «Максим Максимыч» — очерк или путевые заметки, «Тамань» — авантюрную новеллу, «Княжна Мери» — психологическую повесть, «Фаталист» — философскую новеллу. Кроме того, последние три части представляют собой дневниковые записи Печорина.
В расположении повестей («Бэла» — «Максим Максимыч» — «Тамань» — «Княжна Мери» — «Фаталист») М. Лермонтов нарушил хронологию событий. Они происходили в таком порядке: встреча Печорина с контрабандистами в Тамани («Тамань»); жизнь героя в Пятигорске, где случились роман с княжной Мери и дуэль с Грушницким («Княжна Мери»); пребывание героя в крепости N, похищение Бэлы («Бэла»); поездка Печорина в казачью станицу, где он поспорил с человеком по фамилии Вулич («Фаталист»); встреча с Максим Максимычем по пути в Персию («Максим Максимыч»); смерть Печорина (предисловие к «Журналу Печорина»).
С какой целью писатель расположил повести не в хронологическом порядке? Нарушение временной последовательности служит более полному раскрытию образа героя. Сначала он показан «снаружи», то есть через восприятие других персонажей — Максима Максимыча и повествователя, а затем — «изнутри», посредством собственных дневниковых записей.
Кроме того, отсутствие хронологической последовательности в изложении событий, сюжетная прерывистость создают ощущение сложности, «изломанности» жизненного пути Печорина, отражают его метания в поисках смысла жизни.
Художественная роль картин природы
Важную роль в композиции произведения играют картины природы. Они создают обстановку, фон действия, отражают психологию персонажей. Например, окончанию рассказа Максима Максимыча о Бэле
предшествует описание ненастья в горах. Оно напрямую соотносится с трагической развязкой судьбы юной черкешенки: «Между тем тучи спустились, повалил град, снег; ветер, врываясь в ущелья, ревел, свистал, как Соловей-разбойник, и скоро каменный крест скрылся в тумане, которого волны, одна другой гуще и теснее, набегали с востока...»
В «Княжне Мери» пейзаж нередко созвучен внутреннему состоянию Печорина. Так, перед дуэлью, на которой он мог погибнуть, герой особенно остро чувствует красоту природы: «Я не помню утра более голубого и свежего! Солнце едва выказалось из-за зеленых вершин, и слияние первой теплоты его лучей с умирающей прохладой ночи наводило на все чувства какое-то сладкое томленье... Я помню — в этот раз, больше чем когда-нибудь прежде, я любил природу. как жадно взор мой старался проникнуть в дымную даль!»
Автор, повествователь и герой в произведении
В романе сложна не только композиция, но и повествовательная структура. Он имеет нескольких рассказчиков (повествователей).
Повествователь — лицо, от которого ведется рассказ в произведении. Повествователь — такой же вымышленный образ, как и другие герои, поэтому его нельзя путать с автором — реальным человеком, создателем произведения.
Предисловие ко всему роману написано от лица автора. В повестях «Бэла» и «Максим Максимыч», а также в предисловии к «Журналу Печорина» повествователем выступает безымянный человек, путешествующий по Грузии. Его оценка событий и героев близка к авторской. Причем в повести «Бэла» есть еще и вставной рассказ Максима Максимыча, который описывает повествователю историю Печорина и черкешенки.
В «Журнале Печорина» в роли рассказчика выступает сам главный герой — Григорий Александрович. Входящие в журнал повести «Княжна Мери», «Тамань» и «Фаталист» — это его дневниковые записи. И тогда, когда о Печорине рассказывает постороннее лицо, и когда он рассказывает о себе сам, он всегда выступает главным действующим героем романа.
Смена повествователей позволила М. Лермонтову осветить происходящее с разных сторон и отобразить взгляд героя на самого себя. Мнение же автора о нем не исчерпывается ни одной из представленных точек зрения. Лишь их совокупность дает представление о сложном и противоречивом характере Печорина.
Осмысливаем прочитанное
1. Вспомните определение жанра социально-психологического романа. Обоснуйте принадлежность «Героя нашего времени» к данному жанру.
2. Что такое художественный тип? Приведите примеры различных художественных типов, встречавшихся в изученных вами ранее произведениях. Какой тип представляет Печорин?
3. В чем сходство и отличие Онегина и Печорина? Что нового внес образ Печорина в развитие темы «лишнего человека»?
4. Расскажите об особенностях композиции романа. Почему в нем нарушена хронологическая последовательность событий?
5. Чем отличаются автор и повествователь? повествователь и герой?
ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ
Роман
(Отрывки1)
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ I
Бэла
[Повествователь — странствующий по Кавказу офицер, встретил попутчика — старого штабс-капитана Максима Максимыча, бывшего коменданта крепости на южных рубежах России. Тот рассказал ему историю о молодом офицере Григории Печорине, прибывшем служить под его командование. Печорин был сослан на Кавказ после какой-то неприятной истории.]
— Вот <...> изволите видеть, я тогда стоял в крепости за Тереком с ротой — этому скоро пять лет. Раз, осенью, пришел транспорт с провиантом; в транспорте был офицер, молодой человек лет двадцати пяти. Он явился ко мне в полной форме и объявил, что ему велено остаться у меня в крепости. Он был такой тоненький, беленький, на нем мундир был такой новенький, что я тотчас догадался, что он на Кавказе у нас недавно. «Вы верно, — спросил я его, — переведены сюда из России?» — «Точно так, господин штабс-капитан», — отвечал он. Я взял его за руку и сказал: «Очень рад, очень рад. Вам будет немножко скучно, ну да мы с вами будем жить по-приятельски. Да, пожалуйста, зовите меня просто Максим Максимыч, и пожалуйста — к чему эта полная форма? приходите ко мне всегда в фуражке». Ему отвели квартиру, и он поселился в крепости.
— А как его звали? — спросил я Максима Максимыча.
— Его звали... Григорьем Александровичем Печориным. Славный был малый, смею вас уверить; только немножко странен. Ведь, например, в дождик, в холод, целый день на охоте, все иззябнут, устанут, — а ему ничего. А другой раз сидит у себя в комнате, ветер пахнёт, уверяет, что простудился; ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один; бывало, по целым часам слова не добьешься, зато уж иногда как начнет рассказывать, так животики надорвешь со смеха. Да-с, с большими был странностями, и, должно быть, богатый человек: сколько у него было разных дорогих вещиц!..
— А долго он с вами жил? — спросил я опять.
— Да с год. Ну да уж зато памятен мне этот год; наделал он мне хлопот, не тем будь помянут! Ведь есть, право, этакие люди, у которых на роду написано, что с ними должны случаться разные необыкновенные вещи. <...>
[Печорин и Максим Максимыч быстро стали приятелями. Однажды местный горский князь пригласил их на свадьбу старшей дочери. Там Печорин увидел Бэлу — младшую дочь князя, и решил выкрасть ее из отцовского дома. На эту мысль его натолкнул рассказ Максима Максимыча о случайно услышанном разговоре брата Бэлы Азамата и Казбича — одного из гостей князя. Мальчик умолял Казбича продать ему своего коня, лучшего во всей Кабарде. Взамен он предложил украсть для Казбича Бэлу. Но тот отказался.
Печорин помог Азамату украсть коня, попросив в награду Бэлу. Максим Максимович был очень недоволен поступком Печорина, но поделать с этим ничего не мог. Некоторое время Бэла жила в крепости, тоскуя по дому и не отвечая на ухаживания Печорина, но потом полюбила его. Однако Печорин начал постепенно охладевать к Бэле и тяготиться ею. Максим Максимыч решил поговорить с приятелем.]
Вечером я имел с ним длинное объяснение: мне было досадно, что он переменился к этой бедной девочке; кроме того, что он половину дня проводил на охоте, его обращение стало холодно, ласкал он ее редко, и она заметно начинала сохнуть, личико ее вытянулось, большие глаза потускнели. <. >
Вот об этом-то я и стал ему говорить. «Послушайте, Максим Максимыч, — отвечал он, — у меня несчастный характер; воспитание ли меня сделало таким, Бог ли так меня создал, не знаю; знаю только то, что если я причиною несчастия других, то и сам не менее несчастлив; разумеется, это им плохое утешение — только дело в том, что это так. В первой моей молодости, с той
минуты, когда я вышел из опеки родных, я стал наслаждаться бешено всеми удовольствиями, которые можно достать за деньги, и, разумеется, удовольствия эти мне опротивели. Потом пустился я в большой свет, и скоро общество мне также надоело; влюблялся в светских красавиц и был любим — но их любовь только раздражала мое воображение и самолюбие, а сердце осталось пусто... Я стал читать, учиться — науки также надоели; я видел, что ни слава, ни счастье от них не зависят нисколько, потому что самые счастливые люди — невежды, а слава — удача, и чтоб добиться ее, надо только быть ловким. Тогда мне стало скучно. Вскоре перевели меня на Кавказ: это самое счастливое время моей жизни. Я надеялся, что скука не живет под чеченскими пулями — напрасно: через месяц я так привык к их жужжанию и к близости смерти, что, право, обращал больше внимания на комаров, — и мне стало скучнее прежнего, потому что я потерял почти последнюю надежду. Когда я увидел Бэлу в своем доме, когда в первый раз, держа ее на коленях, целовал ее черные локоны, я, глупец, подумал, что она ангел, посланный мне сострадательной судьбою. Я опять ошибся: любовь дикарки немногим лучше любви знатной барыни; невежество и простосердечие одной так же надоедают, как и кокетство другой; если вы хотите, я ее еще люблю, я ей благодарен за несколько минут довольно сладких, я за нее отдам жизнь, только мне с нею скучно. Глупец я или злодей, не знаю; но то верно, что я также очень достоин сожаления, может быть больше, нежели она: во мне душа испорчена светом, воображение беспокойное, сердце ненасытное; мне все мало: к печали я так же легко привыкаю, как к наслаждению, и жизнь моя становится пустее день от дня; мне осталось одно средство: путешествовать. Как только будет можно, отправлюсь, — только не в Европу, избави Боже! — поеду в Америку, в Аравию, в Индию, — авось где-нибудь умру на дороге! По крайней мере, я уверен, что это последнее утешение не скоро истощится, с помощью бурь и дурных дорог». — Так он говорил долго, и его слова врезались у меня в памяти, потому что в первый раз я слышал такие вещи от двадцатипятилетнего
человека, и, Бог даст, в последний... Что за диво! Скажите-ка, пожалуйста, — продолжал штабс-капитан, обращаясь ко мне, — вы вот, кажется, бывали в столице, и недавно: неужто тамошняя молодежь вся такова? <...>
[Вскоре возле крепости появился Казбич. Он похитил Бэлу. Услышав ее крик, Печорин и Максим Максимыч бросились в погоню. Казбич, понимая, что ему не уйти, оставил девушку, смертельно ранив ее. Бэла умерла через два дня на руках у Печорина.]
Я вывел Печорина вон из комнаты, и мы пошли на крепостной вал; долго мы ходили взад и вперед рядом, не говоря ни слова, загнув руки на спину; его лицо ничего не выражало особенного, и мне стало досадно: я бы на его месте умер с горя. Наконец он сел на землю, в тени, и начал что-то чертить палочкой на песке. Я, знаете, больше для приличия хотел утешить его, начал говорить; он поднял голову и засмеялся. У меня мороз пробежал по коже от этого смеха. Я пошел заказывать гроб. <.> На другой день рано утром мы ее похоронили, за крепостью, у речки, возле того места, где она в последний раз сидела. <.>
— А что Печорин? — спросил я.
— Печорин был долго нездоров, исхудал, бедняжка; только никогда с этих пор мы не говорили о Бэле: я видел, что это ему будет неприятно, так зачем же? Месяца три спустя его назначили в Е...й полк, и он уехал в Грузию. Мы с тех пор не встречались; да помнится, кто-то недавно мне говорил, что он возвратился в Россию, но в приказах по корпусу не было. Впрочем, до нашего брата вести поздно доходят. <.>
II
Максим Максимыч
[Продолжая свое путешествие, повествователь снова встретил Максима Максимыча в придорожной гостинице.
Там же, по пути в Персию, остановился Печорин. Старый комендант очень надеялся на встречу с Печориным, однако тот не спешил увидеться с ним.]
На другой день утром я проснулся рано; но Максим Максимыч предупредил меня. Я нашел его у ворот сидящего на скамейке. «Мне надо сходить в комендатуру, — сказал он, — так пожалуйста, если Печорин придет, пришлите за мной.»
Я обещался. Он побежал, как будто члены его получили вновь юношескую силу и гибкость. <.>
Не прошло десяти минут, как на конце площади показался тот, которого мы ожидали. <...>
Он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными; пыльный бархатный сюртучок его, застегнутый только на две нижние пуговицы, позволял разглядеть ослепительно чистое белье, изобличавшее привычки порядочного человека; его запачканные перчатки казались нарочно сшитыми по его маленькой аристократической руке, и когда он снял одну перчатку, то я был удивлен худобой его бледных пальцев. Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивал руками, — верный признак некоторой скрытности характера. <...> Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость... <...> С первого взгляда на лицо его я бы не дал ему более двадцати трех лет, хотя после я готов был дать ему тридцать. В его улыбке было что-то детское. Его кожа имела какую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледный, благородный лоб, на котором, только по долгом наблюдении, можно было заметить следы морщин, пересекавших одна другую и, вероятно, обозначавшихся гораздо явственнее в минуты гнева или душевного беспокойства. Несмотря на светлый цвет его волос, усы его и брови были черные — признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади; чтоб докончить портрет, я скажу, что у него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и карие глаза; об глазах я должен сказать еще несколько слов.
Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся! Вам не случалось замечать такой странности у некоторых людей?.. Это признак или злого нрава, или глубокой постоянной грусти. Из-за полуопущенных ресниц они сияли каким-то фосфорическим блеском, если можно так выразиться. То не было отражение жара душевного или играющего воображения: то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный; взгляд его, непродолжительный, но проницательный и тяжелый, оставлял по себе неприятное впечатление нескромного вопроса и мог бы казаться дерзким, если б не был столь равнодушно спокоен. <...>
Скажу в заключение, что он был вообще очень недурен и имел одну из тех оригинальных физиогномий, которые особенно нравятся женщинам светским.
Лошади были уже заложены; колокольчик по временам звенел под дугою, и лакей уже два раза подходил к Печорину с докладом, что все готово, а Максим Максимыч еще не являлся. К счастию, Печорин был погружен в задумчивость, глядя на синие зубцы Кавказа, и, кажется, вовсе не торопился в дорогу. Я подошел к нему: «Если вы захотите еще немного подождать, — сказал я, — то будете иметь удовольствие увидаться с старым приятелем...»
— Ах, точно! — быстро отвечал он, — мне вчера говорили; но где же он?
Я обернулся к площади и увидел Максима Максимыча, бегущего что было мочи. Через несколько минут он был уже возле нас; он едва мог дышать, пот градом катился с лица его, мокрые клочки седых волос, вырвавшись из-под шапки, приклеились ко лбу его; колена его дрожали. он хотел кинуться на шею Печорину, но тот довольно холодно, хотя с приветливой улыбкой протянул ему руку. Штабс-капитан на минуту остолбенел, но потом жадно схватил его руку обеими руками: он еще не мог говорить.
— Как я рад, дорогой Максим Максимыч. Ну, как вы поживаете? — сказал Печорин.
— А. ты. а вы?.. — пробормотал со слезами на глазах старик. — сколько лет. сколько дней. да куда это?..
— Еду в Персию — и дальше.
— Неужто сейчас?.. Да подождите, дражайший!.. Неужто сейчас расстанемся?.. Столько времени не видались.
— Мне пора, Максим Максимыч, — был ответ.
— Боже мой, Боже мой! да куда это так спешите?.. Мне столько бы хотелось вам сказать. столько расспросить. Ну что? в отставке?.. как?.. что поделывали?..
— Скучал! — отвечал Печорин, улыбаясь.
— А помните наше житье-бытье в крепости?.. Славная страна для охоты!.. Ведь вы были страстный охотник стрелять. А Бэла?..
Печорин чуть-чуть побледнел и отвернулся.
— Да, помню! — сказал он, почти тотчас принужденно зевнув.
Максим Максимыч стал его упрашивать остаться с ним еще часа два.
— <...> Мы поговорим... вы мне расскажете про свое житье в Петербурге. А?..
— Право, мне нечего рассказывать, дорогой Максим Максимыч... Однако прощайте, мне пора. я спешу. Благодарю, что не забыли. — прибавил он, взяв его за руку.
Старик нахмурил брови. Он был печален и сердит, хотя старался скрыть это.
— Забыть! — проворчал он, — я-то не забыл ничего. Ну, да Бог с вами!.. Не так я думал с вами встретиться.
— Ну полно, полно! — сказал Печорин, обняв его дружески, — неужели я не тот же?.. Что делать?.. всякому своя дорога. Удастся ли еще встретиться — Бог знает!.. — Говоря это, он уже сидел в коляске, и ямщик уже начал подбирать вожжи.
— Постой, постой! — закричал вдруг Максим Максимыч, ухватясь за дверцы коляски, — совсем было забыл. У меня остались ваши бумаги, Григорий Александрыч. я их таскаю с собой. думал найти вас в Грузии, а вот где Бог дал свидеться. Что мне с ними делать?..
— Что хотите! — отвечал Печорин. — Прощайте.
— Так вы в Персию?.. а когда вернетесь?.. — кричал вслед Максим Максимыч.
Коляска была уж далеко; но Печорин сделал знак рукой, который можно было перевести следующим образом: вряд ли! да и зачем?..
Давно уж не слышно было ни звона колокольчика, ни стука колес по кремнистой дороге, а бедный старик еще стоял на том же месте в глубокой задумчивости. <.>
— Максим Максимыч, — сказал я, подошедши к нему, — а что за бумаги вам оставил Печорин?
— А Бог его знает! какие-то записки...
— Что вы из них сделаете?
— Что? а велю наделать патронов.
— Отдайте их лучше мне. <...>
ЖУРНАЛ ПЕЧОРИНА Предисловие
Недавно я узнал, что Печорин, возвращаясь из Персии, умер. Это известие меня очень обрадовало: оно давало мне право печатать эти записки, и я воспользовался случаем поставить свое имя над чужим произведением. Дай Бог, чтоб читатели меня не наказали за такой невинный подлог!
Теперь я должен несколько объяснить причины, побудившие меня предать публике сердечные тайны человека, которого я никогда не знал. <...>
Может быть, некоторые читатели захотят узнать мое мнение о характере Печорина? — Мой ответ — заглавие этой книги. — «Да это злая ирония!» — скажут они. — Не знаю. <...>
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
(Окончание журнала Печорина)
II
Княжна Мери
11-го мая.
[Печорин прибыл лечиться на воды, в Пятигорск,
где встретил старого приятеля — юнкера Грушницкого, который тоже поправлял здоровье после ранения.]
Грушницкий — юнкер. Он только год в службе, носит, по особенному роду франтовства, толстую солдатскую шинель. У него георгиевский солдатский крестик. Он хорошо сложён, смугл и черноволос; ему на вид можно дать двадцать пять лет, хотя ему едва ли двадцать один год. Он закидывает голову назад, когда говорит, и поминутно крутит усы левой рукой, ибо правою опирается на костыль. Говорит он скоро и вычурно: он из тех людей, которые на все случаи жизни имеют готовые пышные фразы, которых просто прекрасное не трогает и которые важно драпируются в необыкновенные чувства, возвышенные страсти и исключительные страдания. Производить эффект — их наслаждение: они нравятся романтическим провинциалкам до безумия. Под старость они делаются либо мирными помещиками, либо пьяницами — иногда тем и другим. <. >
Он довольно остер; эпиграммы его часто забавны, но никогда не бывают метки и злы: он никого не убьет одним словом; он не знает людей и их слабых струн, потому что занимался целую жизнь одним собою. Его цель — сделаться героем романа. Он так часто старался уверить других в том, что он существо, не созданное для мира, обреченное каким-то тайным страданиям, что он сам почти в этом уверился. Оттого-то он так гордо носит свою толстую солдатскую шинель. Я его понял, и он за это меня не любит, хотя мы наружно в самых дружеских отношениях. Грушницкий слывет отличным храбрецом; я его видел в деле: он махает шашкой, кричит и бросается вперед, зажмуря глаза. Это что-то не русская храбрость!..
Я его также не люблю: я чувствую, что мы когда-нибудь с ним столкнемся на узкой дороге, и одному из нас несдобровать. <...>
13-го мая.
Нынче поутру зашел ко мне доктор; его имя Вернер, но он русский. <. >
Вернер человек замечательный по многим причинам. Он скептик и матерьялист, как все почти медики, а вместе с этим поэт, и не на шутку, — поэт на деле всегда и часто на словах, хотя в жизнь свою не написал двух стихов. Он изучал все живые струны сердца человеческого, как изучают жилы трупа, но никогда не умел он воспользоваться своим знанием. <. > Обыкновенно Вернер исподтишка насмехался над своими больными, но я раз видел, как он плакал над умирающим солдатом. <. >
[От Вернера Печорин узнал, что у княгини Лиговской гостит больная родственница. По описанию доктора Печорин узнал Веру, свою давнюю возлюбленную. Григорий Александрович и Вера встретились, и в душе героя всколыхнулись забытые чувства. Чтобы видеться с ней, не привлекая лишнего внимания, Вера предложила Печорину чаще бывать в доме княгини Лиговской и для отвода глаз начать ухаживать за ее дочерью Мери. Он согласился.
На балу Печорин спас Мери от приставаний пьяного офицера, и княгиня Лиговская из благодарности пригласила его нанести визит в их дом.]
3-го июня.
Я часто себя спрашиваю, зачем я так упорно добиваюсь любви молоденькой девочки, которую обольстить я не хочу и на которой никогда не женюсь? <...> Вера меня любит больше, чем княжна Мери будет любить когда-нибудь; если б она мне казалась
непобедимой красавицей, то, может быть, я бы завлекся трудностью предприятия. Но ничуть не бывало! Следовательно, это не та беспокойная потребность любви, которая нас мучит в первые годы молодости, бросает нас от одной женщины к другой, пока мы найдем такую, которая нас терпеть не может: тут начинается наше постоянство — истинная бесконечная страсть... <...>
Из чего же я хлопочу? Из зависти к Грушницкому? Бедняжка, он вовсе ее не заслуживает. <...>
А ведь есть необъятное наслаждение в обладании молодой, едва распустившейся души! Она как цветок, которого лучший аромат испаряется навстречу первому лучу солнца; его надо сорвать в эту минуту и, подышав им досыта, бросить на дороге: авось кто-нибудь поднимет. Я чувствую в себе эту ненасытную жадность, поглощающую все, что встречается на пути; я смотрю на страдания и радости других только в отношении к себе, как на пищу, поддерживающую мои душевные силы. Сам я больше неспособен безумствовать под влиянием страсти <. > первое мое удовольствие — подчинять моей воле все, что меня окружает; возбуждать к себе чувство любви, преданности и страха — не есть ли первый признак и величайшее торжество власти? Быть для кого-нибудь причиною страданий и радостей, не имея на то никакого положительного права, — не самая ли это сладкая пища нашей гордости? А что такое счастие? Насыщенная гордость. <. >
Пришел Грушницкий и бросился мне на шею: он произведен в офицеры. <...>
Вечером многочисленное общество отправилось пешком к провалу. <...>
К нему ведет узкая тропинка между кустарников и скал; взбираясь на гору, я подал руку княжне, и она ее не покидала в продолжение целой прогулки.
Разговор наш начался злословием: я стал перебирать присутствующих и отсутствующих наших знакомых, сначала выказывал смешные, а после дурные их стороны. Желчь моя взволновалась; я начал шутя — и кончил искренней злостью. Сперва это ее забавляло, а потом испугало.
— Вы опасный человек, — сказала она мне, — я бы лучше желала попасться в лесу под нож убийцы, чем вам на язычок. <...>
— Разве я похож на убийцу?..
— Вы хуже.
Я задумался на минуту и потом сказал, приняв глубоко тронутый вид:
— Да! такова была моя участь с самого детства. Все читали на моем лице признаки дурных свойств, которых не было; но их предполагали — и они родились.
Я был скромен — меня обвиняли в лукавстве: я стал скрытен. <...>
И тогда в груди моей родилось отчаянье, — не то отчаянье, которое лечат дулом пистолета, но холодное, бессильное, отчаянье, прикрытое любезностью и добродушной улыбкой. Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и бросил, — тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил, потому что никто не знал о существовании погибшей ее половины; но вы теперь во мне разбудили воспоминание о ней — и я вам прочел ее эпитафию. <...>
В эту минуту я встретил ее глаза: в них бегали слезы; рука ее, опираясь на мою, дрожала, щеки пылали. ей было жаль меня! Сострадание, чувство, которому покоряются так легко все женщины, впустило свои когти в ее неопытное сердце. Во все время прогулки она была рассеянна, ни с кем не кокетничала. а это великий признак! <. >
[Мери все больше увлекалась Печориным. Грушницкий ревновал девушку к Печорину и подчеркнуто сторонился его.]
10-го июня.
Вот уж три дни, как я в Кисловодске. Каждый день вижу Веру у колодца и на гулянье. <...> Мы встречаемся будто нечаянно в саду, который от наших домов спускается к колодцу. Живительный горный воздух возвратил ей цвет лица и силы. <...> Грушницкий с своей шайкой бушует каждый день в трактире и со мною почти не кланяется. <. >
12-го июня.
[Светское общество отправилось на прогулку. При переходе мелкой речки у княжны закружилась голова, и она едва не упала с коня. Печорин помог ей удержаться в седле, обняв
за талию. Пользуясь случаем, он поцеловал Мери в щеку. Княжна смутилась. Она потребовала, чтобы Печорин объяснил причину, побудившую его так дерзко с ней поступить: презрение или любовь. Григорий Александрович в ответ промолчал.]
— Вы молчите? — продолжала она, — вы, может быть, хотите, чтоб я первая вам сказала, что я вас люблю.
Я молчал.
— Хотите ли этого? — продолжала она, быстро обратясь ко мне. В решительности ее взора и голоса было что-то страшное.
— Зачем? — отвечал я, пожав плечами.
Она ударила хлыстом свою лошадь и пустилась во весь дух по узкой, опасной дороге. <.>
[Ревнующий Грушницкий при поддержке друзей решил проучить Печорина: вызвать его на дуэль, а его пистолет оставить незаряженным. Печорин случайно услышал этот разговор и был возмущен подлостью Грушницкого.
Как-то вечером Вера пригласила Печорина к себе. Когда он глубокой ночью спускался с ее балкона, то оказался напротив окон княжны Мери, которая жила этажом ниже. Внизу он наткнулся на людей, в одном из которых узнал Грушницкого. Они притворились, будто приняли его за вора, и завязали потасовку. Печорин убежал. На следующий день Грушницкий объявил, что эту ночь Печорин провел в спальне у княжны Мери. Оскорбленный Печорин вызвал Грушницкого на дуэль. Придя домой, он рассказал Вернеру о предстоящей дуэли и о том, что Грушницкий задумал сделать с пистолетами. Вернер согласился быть его секундантом.]
Два часа ночи. Не спится. А надо бы заснуть, чтоб завтра рука не дрожала. <.> А! господин Грушницкий! <.> Вы думаете, что я вам без спора подставлю свой лоб. но мы бросим жребий!.. и тогда. тогда. что если его счастье перетянет? если моя звезда наконец мне изменит?.. И не мудрено: она так долго служила верно моим прихотям; на небесах не более постоянства, чем на земле.
Что ж? умереть, так умереть: потеря для мира небольшая; да и мне самому порядочно уж скучно. <.>
Пробегаю в памяти все мое прошедшее и спрашиваю себя невольно: зачем я жил? для какой цели я родился?.. А верно, она существовала, и верно, было мне назначенье высокое, потому что я чувствую в душе моей силы необъятные; но я не угадал этого назначенья, я увлекся приманками страстей пустых и неблагодарных; из горнила их я вышел тверд и холоден, как
железо, но утратил навеки пыл благородных стремлений, лучший цвет жизни. И с той поры сколько раз уже я играл роль топора в руках судьбы! Как орудье казни, я упадал на голову обреченных жертв, часто без злобы, всегда без сожаленья... Моя любовь никому не принесла счастья, потому что я ничем не жертвовал для тех, кого любил; я любил для себя, для собственного удовольствия; я только удовлетворял странную потребность сердца, с жадностью поглощая их чувства, их нежность, их радости и страданья — и никогда не мог насытиться. <...>
И, может быть, я завтра умру!.. и не останется на земле ни одного существа, которое бы поняло меня совершенно. Одни почитают меня хуже, другие лучше, чем я в самом деле. Одни скажут: он был добрый малый, другие — мерзавец!.. И то и другое будет ложно. После этого стоит ли труда жить? а все живешь — из любопытства; ожидаешь чего-то нового. Смешно и досадно! <. >
[В назначенное время участники дуэли собрались в условленном месте. Грушницкий предложил стреляться с шести шагов. Печорин выдвинул условие, по которому тот, в кого стреляют, должен стать на краю обрыва. По жребию стрелять первым выпало Грушницкому. Он оказался перед сложным выбором — признаться в подлом заговоре против Печорина или стать убийцей. Он выстрелил и ранил Печорина в ногу.
Печорин посоветовал Грушницкому помолиться и прислушаться — не говорит ли с ним его совесть? Но на лице Грушницкого не было даже «легкого следа раскаяния». Он настаивал на продолжении дуэли. Тогда Печорин сообщил своему секунданту, что его пистолет забыли зарядить. Пистолет Григория Александровича зарядили, и он убил противника. Вера, узнав о дуэли, призналась мужу, что любит Печорина. Супруг увез ее из города. Печорин, получив от Веры прощальную записку, бросился следом за ней, но не догнал. Начальство Печорина заподозрило, что тот участвовал в дуэли.]
На другой день утром, получив приказание от высшего начальства отправиться в крепость N, я зашел к княгине проститься.
Она была удивлена, когда на вопрос ее: имею ли я ей сказать что-нибудь особенно важное? — я отвечал, что желаю ей быть счастливой, и прочее.
— А мне нужно с вами поговорить очень серьезно. <...> Послушайте, мсье Печорин! я думаю, что вы благородный человек. <...> Вы защитили дочь мою от клеветы, стрелялись за нее,
следственно, рисковали жизнью... <...> Она мне все сказала. я думаю, всё: вы изъяснились ей в любви. она вам призналась в своей (тут княгиня тяжело вздохнула). Но она больна, и я уверена, что это не простая болезнь! Печаль тайная ее убивает; она не признаётся, но я уверена, что вы этому причиной. Послушайте, вы, может быть, думаете, что я ищу чинов, огромного богатства, — разуверьтесь! я хочу только счастья дочери. Ваше теперешнее положение не завидно, но оно может поправиться, — вы имеете состояние, вас любит дочь моя, она воспитана так, что составит счастие мужа, — я богата, она у меня одна. Говорите, что вас удерживает?.. <.>
Она заплакала.
— Княгиня, — сказал я, — мне невозможно отвечать вам; позвольте мне поговорить с вашей дочерью — наедине.
— Никогда! — воскликнула она, встав со стула в сильном волнении.
— Как хотите, — отвечал я, приготовляясь уйти.
Она задумалась, сделала мне знак рукою, чтоб я подождал, и вышла. <.>
Вот двери отворились, и взошла она. Боже! как переменилась с тех пор, как я не видал ее, — а давно ли? <.>
Я стоял против нее, мы долго молчали; ее большие глаза, исполненные неизъяснимой грусти, казалось, искали в моих что-нибудь похожее на надежду; ее бледные губы напрасно старались улыбнуться; ее нежные руки, сложенные на коленах, были так худы и прозрачны, что мне стало жаль ее.
— Княжна, — сказал я, — вы знаете, что я над вами смеялся!.. Вы должны презирать меня. <.> Следственно, вы меня любить не можете.
Она отвернулась, облокотилась на стол, закрыла глаза рукою, и мне показалось, что в них блеснули слезы. <.>
— Итак, вы сами видите, — сказал я сколько мог твердым голосом и с принужденной усмешкой, — вы сами видите, что я не могу на вас жениться; если б вы даже этого теперь хотели, то скоро бы раскаялись. Мой разговор с вашей матушкой принудил меня объясниться с вами так откровенно и так грубо; я надеюсь, что она в заблуждении: вам легко ее разуверить. Вы видите, я играю в ваших глазах самую жалкую и гадкую роль, и даже в этом признаюсь; вот все, что я могу для вас сделать. Какое бы вы дурное мнение обо мне ни имели — я ему покоряюсь. Видите ли, я перед вами низок. Не правда ли, если даже вы меня и любили, то с этой минуты презираете?..
Она обернулась ко мне бледная, как мрамор, только глаза ее чудесно сверкали.
— Я вас ненавижу... — сказала она.
Я поблагодарил, поклонился почтительно и вышел.
Через час курьерская тройка мчала меня из Кисловодска. <...>
1838—1840
Размышляем над текстом художественного произведения
1. Какая повесть вам понравилась больше всего? Почему?
2. От чьего лица ведется рассказ в каждой части романа? Какую роль играет смена повествователя?
3. Расскажите о духовном пути Печорина, его взглядах на себя, жизнь.
4. Сравните Печорина и Грушницкого. Почему герои испытывали друг к другу антипатию?
5. Какие черты характера Печорина проявляются в его отношениях с другими людьми, в поступках? На основе анализа текста составьте в тетради таблицу «Характеристика Печорина».
6. Почему Печорина относят к типу «лишних людей»?
7. По вашему мнению, серьезно или с иронией М. Лермонтов назвал Печорина героем своего времени? Ответ обоснуйте.
8. Какой женский образ романа вас привлек? Чем именно?
9. Какова роль картин природы, художественных деталей в произведении?
10. Какие проблемы затронуты в романе? На ваш взгляд, актуальны ли они сейчас?
Комментируем высказывание специалиста
11. В. Белинский в статье «Герой нашего времени» отметил: «...в идеях Печорина много ложного, в ощущениях его есть искажение; но все это выкупается его богатою натурою. Его во многих отношениях дурное настоящее — обещает прекрасное будущее». Согласны ли вы с мнением критика? Аргументируйте свой ответ.
Учимся сравнивать
12. На электронном образовательном ресурсе interactive.ranok.com.ua посмотрите фильмы, снятые по мотивам романа М. Лермонтова: «Герой нашего времени» (реж. С. Ростоцкий, 1966) и «Герой нашего времени»
(реж. А. Котт, Россия, 2006). Как вы оцениваете выбор актеров на главные роли? На ваш взгляд, удачны ли киноинтерпретации романа? Какой кинофильм понравился вам больше?
Из статьи о М. Лермонтове вам уже известно, что на него сильно повлияло творчество Дж. Байрона. На электронном образовательном ресурсе interactive.ranok.com.ua ознакомьтесь с материалом о восприятии М. Лермонтовым английского романтика. Как менялось это восприятие с годами? Как проявлялось влияние Дж. Байрона в произведениях русского классика, в частности в романе «Герой нашего времени»? Что нового вам дал прочитанный материал для понимания творчества М. Лермонтова?
Реализуем творческие способности
13. Напишите эссе «Герой моего времени».
14. Представьте, что вы адвокат Печорина. Составьте речь защитника, попытайтесь оправдать дурные поступки своего подзащитного, подчеркните его достоинства.
Это материал учебника Литература 9 клас Полулях, Надозирная